2011年5月11日——多云——14:30PM——孔武设计工作室——孔武
作为一个设计师和一个设计工作室的经营者来说，孔武是一个相对内敛的人，笔者在此见到孔武的时候，依然能感觉到他作为一个设计师所具备的个性和锐气。工作室的规模并不大，但其设计水平却不容忽视，从设计师的角度出发，设计的商业价值和设计师本身对审美的绝对理解和追求似乎总是存在着或多或少的矛盾，如何平衡这种矛盾，使自己对于审美和艺术的追求能够在创作中得到满足，同时又能够得到市场和客户的认同，是很多有追求的设计师一直在探寻的方向和准则。
如果商业性代表设计的左倾路线，而更多的追求艺术和审美是设计的右倾路线的，那么孔武显然属于偏右的一路。这样的选择造就了他个性的一面，也就决定了孔武工作室的定位和发展方向，也许在规模上无法实现迅速扩大，但事实上，这样的选择为他带来了很多欣赏他的客户，使得他的工作室不仅能在经营上取得良性的成长，同时也能在自身设计和个性的追求上日趋自由。
上世纪90年代，专业的家具相关设计机构才刚刚萌芽，孔武也是通过当时的展会平台开始正式涉足家具这个传统行业。当时企业的需求非常简单，面对市场相对饱和，竞争还不激烈的当时，企业只希望通过一些展示的形象，例如展位、画册、宣传资料等使自己的产品看起来漂亮一点儿。到2000年以后，才逐渐衍生出产品设计、品牌策划等一些相关的下游服务机构。所以，深圳的家具设计发展很大一部分得益于深圳历史悠久且极具影响力的展会平台。
家具传统但并不简单
人，对于自己的生活环境都有比较高和实际的追求，尤其以中国人为甚。家具，是任何人生活环境中不可或缺的元素，房子可以很多人公用相同的空间和户型，但装修却又千变万化的不同，家具更有种类繁多的变化，即便是不同的人购买相同的家具，其使用和摆放的方法也有很多的不同。家具有其特有的产品属性，从古至今，家具一直处在一种传统行业的范畴，但相对其他品类的设计而言，它却又不那么简单。材料、造型、款式、风格、包装等，都需要对设计从业者对家具本身以及家具市场有较深的了解和丰富的经验，这也是为什么家具设计不同于其他设计的区别所在。这也是为什么深圳家具设计领域的绝大多数从业者大都来源于家具相关产业，鲜见工业设计或其他设计领域的后来者居上的现象。
深圳设计该告诉世界
作为一个有追求的设计师，由于其所接受的教育以及职业的种种因素，造成这类人对于美的理解更为深刻，同时也就造成这类人单纯地从兴趣出发，更为欣赏一些偏重艺术，甚至先锋、个性的作品。就孔武个人而言，他更倾向于参观国外的一些针对设计师的展示，使他能够了解国外设计领域的一些思想和理念。尽管这样的先锋作品缺乏商业价值，很难通过市场取得高昂的利润，但往往这样的设计可以代表一个区域甚至国家的设计水平。深圳家具设计发展时间不长，虽然在国内颇具影响力，但也仅仅局限于家具产业，更谈不上在国际设计界有所影响。但孔武，作为一个“右倾”的设计师，却希望尝试通过一些作品，将自己的理解和理念尽可能的表现出来，他认为，深圳设计是到了该告诉世界些什么的时候了。
“设计也得对口儿”
早些年，对于很多刚刚参加工作的人而言，工作于所受的教育是否对口曾一度受到重视。直到现在，找到一个对口的工作，似乎才算是物尽其用。设计也同样如此，外地家具企业对于设计的需求日益庞大，但对于如何选择设计公司，如何跟设计公司合作却还是一片空白。设计公司从卖方的角度出发，很多时候无法给予企业一个客观了解的渠道，造成了很多企业合作之后有“货不对版”的感觉，由此产生“设计公司不过如此”的想法。孔武认为，找设计，也得对口儿，如果企业需要的是现代的风格，而设计公司却擅长的是古典的风格；或者企业需要营造一种氛围，而设计公司擅长的却是品牌的包装，那么这样的合作，结果一定是差强人意的。但在企业单方面与设计公司沟通时，设计公司也许会大包大揽，承诺企业所有要求，即便是自己不擅长的方面。面对这种情况，对于首次跟设计公司合作的企业，就更应该通过多种渠道去了解和接触不同的设计公司，找到“对口儿”的那一家，帮助企业实现目标。
